?

Log in

Вы в гостях у Никиты Никитина, или просто starwars-fan. Я увлекаюсь кино, поэтому журнал в основном о нем. Пусть вас не смущает «узконаправленность» моего ника, ибо я позиционирую себя в первую очередь как киномана. Под киноманом я понимаю кинолюбителя обязательно широкого профиля, то есть зрителя, исповедующего принцип «синефильской всеядности», одинаково готового смотреть как поделки Меттью Барни, так и творения Майкла Бэя. Из этого следует, что в данном ЖЖ будет обсуждаться по возможности все: голимая арт-хаусня, арт-стрим, формульное жанрово-зрительское кино, ретро-классика, киноавангард, культовые фильмы, гольный треш, арт-бастеры. Что, разумеется, совершенно не мешает Великой и Прекрасной Гексалогии Джорджа Лукаса занимать в моей душе отдельное место. :-)

Мое тщеславие не позволяет мне не сделать акцент на самом интересном (как мне кажется) из того, что пока было здесь опубликовано:

Откуда есть пошла «новая мрачность»…

The Day The World Went Away...

Хранители: Чудеса не в этот раз

Бесславный Квентин

Как нам профукали наше кино

Давным-давно, в одной далекой-предалекой экшн-галактике…

«Оскар» и реальность – две вещи несовместные

Неадекватные елки

12 фильмов 2012, которые необходимо успеть посмотреть до 21.12.2012

Вопросы от фестивального дурачка

Записки фестивального неофита

Записки «маликиста»: читаем рецензии

Вы – кинокритик, если…

Все вышесказанное, похоже, глуповато и заносчиво смотрится, но что делать :-)

P.S. Должен выразить отдельную благодарность гражданам as_ne4aev и maxim_tovkatch, затащившим меня сюда. ЖЖ – классная штука! :-)

Да уж, дожил

Вылетаю завтра в направлении Сочи. В основном буду торчать на Кинорынке, но фестивальную программу в какой-то части смогу зацепить. Засорять ссылками виртуальное пространство не стану. Есть желание, читайте наши творения на сайте CINEMAPLEX.RU.
По случаю – наконец выкладываю свои безбожно субъективные итоги двух последних лет, которые никак не удосуживался обнародовать все это время. Списки не окончательные и могут изменяться по итогам просмотров новых шедевров. ;-))))

Дюжина-2011
1) «Древо Жизни» {2}*
2) «Драйв» {3}
3) «Стыд» {2}
4) «Туринская лошадь»
5) «Intouchables» {2}
6) «Тираннозавр»
7) «Елена»
8) «Артист» {2}
9) «Bridesmaids»
10) «Запрещенный прием» {4}
11) «Young Adult» {2}
12) «The Guard»

Дюжина-2012

1) «Мастер» {2}
2) «Арго» {2}
3) «Flight»
4) «Королевство полной луны»
5) «Джанго Освобожденный» {2}
6) «Голодные игры» {3}
7) «Skyfall» {3}
8) «Мстители» {2}
9) «Жить» {2}
10) «Американский пирог: Все в сборе» {2}
11) «Самый пьяный округ в мире»
12) «Неудержимые 2» {4} / «Dredd» {2} / «Get the Gringo» {2}

*в скобках – число просмотров фильма в кинозале, если таковых было больше одного

Лучшее в текущем году – имхо, «Место под соснами», «Джек Ричер», «Легенда № 17», «Метро», «Spring Breakers».  
С начала года я пока так и не подготовил персональные итоги (в очереди на публикацию, в идеале, около 8 постов, которые неизвестно когда увидят свет), зато успел кое-что другое.

На KinobuZZ’е я имел глупость дебютировать с первым своим прогнозом по бокс-офису уик-энда. На старом «КиноБизоне» делать это почему-то стеснялись, ограничиваясь комментированием чужих прогнозов. Однако с BuZZ-прогнозом я, выходит, последовал примеру уважаемых Николая taransese Ларионова и Артура warnerfour Чачелова с командой Filmpro, делающих такие прогнозы уже на протяжении долгого времени. Не знаю, что из этого выйдет, и надолго ли меня хватит, но составлять таблицу было интересно. Посмотрим, как дальше пойдет.

Прилагаю скриншотец таблицы с сайта:



Для сравнения — вот что предложил «БК»:



На мой скромный взгляд, Николай хватил лишка по новинкам уик-энда, зато заслуженно беспощаден к холдоверам.

… и Filmpro:



В принципе, уже известны данные четверга, которые я уже тоже успел прокомментировать. По ним понятно… что ничего не понятно. :-))) Основную кассу фильмы заработают за пятницу и субботу, и их конечные сборы могут оправдать как самые оптимистичные ожидания, так и оказаться крайне неутешительными (для прокатчиков и кинотеатров). Ждем понедельника.


Приветствую!

Прерываю тишину в данном блоге ради двух актуальных вещей и ряда анонсов.

Во-первых, хочу поздравить всех с Новым Годом и пожелать всех благ! Ура!

New Year Gift Star Wars Stormtroopers

Во-вторых, спешу начать отговаривать вас смотреть «Муви 43». В среде киноманов советы и рекомендации часто действуют от обратного, но, возможно, спасу хотя бы несколько невинных душ!

Movie 43 (2013) реж.: Стивен Брилл, Элизабет Бэнкс, Питер Фаррели, Боб Оденкирк, Брэтт Рэтнер, Стив Карр и другие



Чего ожидали от фильма вы? Я надеялся на ультимативный комедийный альманах с юмором на грани фола, снятый под патронажем комедийных дел мастеров Фаррели, с участием двух десятков голливудских звезд первой величины. Обещалось что-то невероятное.

На деле же получилось невероятно... омерзительное и тошнотворное зрелище, содержащее настолько неперевариваемый объем запредельно обсценного юмора, что организм начинает проситься на выход из зала уже на третьей новелле. Интересно было наблюдать за реакцией зала. Аудитория дружно отсмеялась первые две истории, а как раз с третьей кураж публики пошел на убыль, и с каждой новой шуткой смеялись все тише, смех все затухал, раздаваясь отдельными всполохами из разных уголков зала. Подозреваю, картина успеет испортить праздничное настроение еще достаточному количеству зрителей.

Хочется верить, что проект задумывался концептуальным произведением, и в отдельных новеллах, как и в сквозном сюжете про команду дегенератов-подростков, непреднамеренно (спойлер!) устроивших апокалипсис, можно при желании поискать сатирические и другие смыслы, но качество фильма рубит это намерение на корню. Что сподвигло столь многих уважаемых актеров принять участие в таком проекте? Остается надеяться, каждый из них думал, что именно его отрывок самый непотребный, а остальные новеллы более щадящие. На деле же, повторюсь, смотреть картину становится невыносимо практически с первых секунд. Чтобы не быть голословным, проспойлерю первую новеллу с Хью Джекманом и Кейт Уинслет. Внимание: Джекман играет человека с мошонкой на подбородке. Извините. И это, напомню, еще только самое начало.

Поймите правильно, молодежно-сортирный юмор - наше все. Прошлогодние «Американский пирог» и удачно названный у нас «Свадебным разгромом» австралийский «A Few Best Men» смело привожу как примеры достойных и реально смешных хулиганских комедий. «Муви 43» им не годится даже в подметки, на мой скромный взгляд.

Интересно будет проследить за отзывами на ленту. Особенно, кхм, за положительными.

Третье. Что надеюсь успеть сделать здесь за выходные:

1) подвести субъективные киноитоги 2011 года (лучше поздно, чем никогда ;-) );
2) подвести субъективные киноитоги 2012 года (после просмотра «Жизни Пи»);
3) поделиться ожиданиями на 2013 год;
4) еще кое-что по мелочи, скажем так.

Для привлечения внимания вешаю кадр из самого киноманского отрывка фильма - новеллы, стилизованной (тут мы дружно прыскаем от смеха, ага) под сериал с Адамом Уэстом:

«Movie 43» :-(((((
Как это ни смешно, я все еще надеюсь поделиться с вами субъективными итогами 2011 года, кратенько пройтись по году текущему (по месяцам, например), возобновить кинокритические дайджесты (например), ответить на комментарии к предыдущим постам. Но это планы среднесрочной перспективы.

Краткосрочная: транспортировать себя в Москву этим вечером, чтобы со вторника начать принимать посильное участие в московском Кинорынке на правах сотрудника «КиноБизона». Всегда мечтал воочию понаблюдать за полным залом директоров кинотеатров и букеров, с придыханием смотрящих первые готовые 30 секунд из нового фильма Тома Круза, которые им якобы помогают понять кассовый потенциал проекта. Можно подумать, любой условный мейджорский блокбастер нельзя расписать по залам закрытыми глазами, ага. Рядовому киноману, наблюдающему кинорынки удаленно, подобные мероприятия должны казаться феерически бессмысленной тратой времени: словно тот или иной новый трейлер фильма, намеченного к прокату через пару месяцев, нельзя спокойно посмотреть в сети, у себя дома. Я не прав? Ну вот и проверю.


Будут силы и время – может, напишу краткие посты с обзорами презентаций, но обещать не могу. Вторая по важности задача: восполнить пробелы по премьерам 2012, чтобы имхо-топ года был максимально релевантным. К развиртуализации настроен максимально лояльно, но оно уж как получится, сами понимаете (хотя кому из вас я нужен, ей-богу? ;).

Сдвоенная КДПВ из двух лучших фильмов этого года:

Skyfall vs Argo

Лукисней

Ну просто 2 ссылки с сайта, 2 дайджеста по теме, но есть и немного аналитики:

DISNEY, ТЕПЕРЬ С LUCASFILM LTD, ЧАСТЬ 1: КАК МИРОВАЯ ИНТЕРТЕЙМЕНТ-КОРПОРАЦИЯ КУПИЛА ХИПСТЕРОВ СО "ЗВЕЗДНЫМИ ВОЙНАМИ", И КАК К ЭТОМУ ОТНОСИТЬСЯ?



DISNEY, ТЕПЕРЬ С LUCASFILM LTD, ЧАСТЬ 2: ЧТО ОБ ЭТОМ ПИШУТ И КАК К ЭТОМУ ОТНОСЯТСЯ?

Моего там ничего нет, можете читать спокойно. ;-))))



По обещанному в 2015 – скорее да, чем нет. Надо сначала конкретики конфигурационной дождаться (про что, кто снимает, во что уклон и т.д.), а потом уж кривить нос или наоборот, как-то так.

И еще остается надеяться, что Дисней и Россию тоже купит попозже, ага.
Эх, позади десятки ненаписанных постов, впереди еще больше таковых, но я еще придумаю, что с этим делать.

Нет, еще сам не посмотрел, пока просто поздравляю нас всех с долгожданным выходом на экраны, вешаю очевидную картинку (кстати, неплохие Агенты Богородицы, могли бы нехило посодействовать):



А зимой в ночь с 31 декабря на 1 января 2012-й год сменится… 1993-м годом. Сначала выйдет «Последний герой боевика 2» The Last Stand:



…а потом «48 часов убийц» Bullet to the head:



Ну и вот про это не забывайте еще. Фильм «Схватка в тюряге» The Tomb:



В четверг «Неудержимые 2» взяли 64 млн руб. Идут на 300 млн по итогу уик-энда. Миллионов 750 точно должны освоить. А там и до миллиарда недалеко.
Появился обнадеживающий трейлер ко второй «Заложнице»:



Смотрите только этот трейлер, другие не смотрите (их с полдюжины за среду вышло) – слишком подробные. И читайте комментарии к ролику YouTube, вот лучшие:

He trained Batman in Combat.
He trained Obi-Wan Kenobi in the ways of the Force
He trained Perseus, and defeated the Titans.
He is a member of an Elite Operative Group which overthrew a corrupt FBI Agent whilst being labelled as threats to the Nation.
He lead six oil workers across Alaska.
He flew across the planet, and killed everyone who got in his way to save his daughter.
And your plan, is to Blackmail this person?
Good Luck.

Damn, this family should just stop going on holiday.

0:49 omg i got excited for a sec thinking tht was the joker.

Top 5 causes of death in Albania
1 Lung Cancers
2 Stomach Cancer
3 Breast Cancer
4 Pancreas Cancer
5 Bryan Mills

When your sons are ashes, then, you have my permission to die.

This guy kills like 50-60 of your men single handedly and you think by sending a few more men that thats gonna kill him? All of you diserve to die.

Kidnapping Jean Gray is not a good idea.

This is how Ra's al Ghul trained Talia!

Subtext: The origin story of Ra's' al ghul

Taken 3: The family of the Wolves that are killed in 'The Grey' team up with the family of those killed in this movie, to kidnap Liam Nesson's daughter.

It does look awesome and I will see it, but am I the only person that asked the question, "Why?"
По отдельности, я так понимаю, видели многие, но объединю все равно ролики в один пост, если кто вдруг один из двух не видел / пропустил / не досмотрел. В общем, вы поняли:



Ну и второй тройной трейлер:



Если кратко о фильме, то… В меня последние два фильма Нолана входили постепенно, со второго захода оба начинали нравится больше. «Темного Рыцаря», собственно, первые два раза из пяти я смотрел в один день, на двух сеансах подряд. Фильм в голове «утрамбовался» не сразу. Видимо, на этот раз происходит точно так же. Однако первое впечатление такое: если «Начало» — это переизобретение мира, «Темный Рыцарь» — развитие и уплотнение смыслов, то TDKR — это пережевывание идей первого фильма. Впрочем, будем думать. Раза два точно еще схожу.

Пока же, мне представляется, довольно очевидно, что TDKR — не тот триквел, на который мы были вправе изначально рассчитывать. Студия и Нолан не за что бы ни отказались от леджеровского Джокера и обязательно перевели бы его в третий фильм. Но так как высшие силы распорядились по-своему, Нолан был вынужден менять конфигурацию: брать Бейна, добавлять Селину Кайл и возвращать Лигу Теней.
Привет всем!

Ох, ну как вы себя чувствуете после вчерашнего? Что думаете?

The Dark Knight Rises

Я тут ночью повозился и суммировал практически все, что нужно знать на данный момент о произошедшем в Колорадо. А также постарался немного поразмышлять об изменившихся в одночасье прокатных перспективах TDKR. Закончил на том, что нам всем пришло вчера в голову, и о чем также уже высказалась, например, Надежда:

4 года назад нолановская «бэтмениана» уже сталкивалась с трагическим событием, сопутствующим прокату. Однако то был слишком частный и, извините снова, «звездный» трагический случай. Гибель Хита Леджера произошла за полгода до выхода фильма и к моменту проката превратилась в печальное мифологическое обстоятельство, усиливающие ореол таинственности и мрачности вокруг ленты. На этот раз премьере сопутствует гибель сразу 12 человек, каждый из которых относится к числу «простых зрителей», а вовсе не голливудских небожителей. И это не говоря о полусотне раненых и невероятной жестокости совершенного преступления. Как отреагирует на это коллективное сознание — Бог весть.

The Dark Knight

На данный момент понятно одно. После данной трагедии мир лишился возможности (простите за цинизм) провести эксперимент, которого многие ждали 4 года. ТРВЛ был последним шансом проследить вклад «эффекта Леджера» в кассу ТЕМНОГО РЫЦАРЯ. Прокат ТРВЛ должен был дать ответ на простой вопрос: сколько сиквел Нолана о Бэтмене соберет без участия Джокера / Леджера? Однако теперь и бэт-триквел снабжен отягчающим внешним фактором, который может оказать, извините в последний раз, благоприятное влияние на кинопрокатные перспективы фильма. Нарочно, как говорится, не придумаешь. Непостижимы, воистину, замыслы высших сил.


Еще мы нехилую такую переводную подборку из первой волны критики сделали. Эти рецензии все написаны еще до полночных событий, разумеется.

Будет время, постараюсь вернуться к теме на днях.

Канн или пропал

Как время летит. Каждый раз откладываю этот пост на пять минут, и так день за днем проходит. Канн уже клонится к финалу, а все никак не опубликую. Короче, еще в начале апреля вышел у меня пост на «КиноБизоне» по потенциальным каннским участникам. Большой пост такой вышел, с перспективами проката в России для каждого из фильмов. Еще до объявления официальной программы дело было, поэтому в нем несколько картин, в конкурс не попавших. Осмеливаюсь предложить почитать, вроде вышло неплохо. По большинству картин полемика уже идет вовсю, но вспомнить изначальные диспозиции, возможно, перед самой раздачей цацек будет как раз не лишним. Например, вот какие вводные получились по лидерам конкурса, Мунджу и Ханеке:

«По ту сторону холмов»: Сколько ни старались наши критики, культуртрегеры и кинопросветители, но любовь к румынскому кино, как и к британскому, им привить нашим хипстерам и киноманам не удалось. Знаменитая на весь мир румынская «новая волна», по большому счету, миновала российские кинотеатры. Начало международной славы современного румынского кино положил каннский успех картины Кристи Пуи «Смерть Господина Лазареску»
(2005), не вышедшей в наш прокат даже после премьеры в рамках ММКФ. Как и две другие последующие его картины. Другие ключевые режиссеры румынской «новой волны» Кристиан Мунджу, Корнелиу Порумбойю и Кристиан Немеску были удостоены вниманием дистрибьюторов страны по одному разу каждый (см. аналоги выше). Справедливости ради отметим, что фильм «Мечты о Калифорнии» так и остался единственной режиссёрской работой Немеску по причине его трагической гибели в автокатастрофе в 2006-м. Пиком внимания отечественного зрителя к румынскому кино можно считать проведенную в ноябре 2010 ретроспективу, совместно организованную Музеем Кино и Национальным киноархивом Румынии. Шансы на появление в ограниченном прокате новой картины Мунджу появятся, подозреваем, лишь при условии получения фильмом одного из ключевых каннских призов.



«Любовь»: После получения Михаэлем Ханеке «Золотой Пальмовой Ветви», подтвердившей его и без того очевидный статус живого классика европейского кино, любая картина мастера, по-хорошему, обязана закупаться без оглядки на ее наградной или кассовый потенциал. Выпуск подобных релизов всегда повышает репутационный капитал дистрибьютора, даже если и не приносит сиюминутных финансовых выгод. Видимо, с подобным расчетом «Другое кино» и собирается выпустить «Любовь» Ханеке осенью этого года, синхронно с французской премьерой. Дата наверняка заявлена предварительно. Велика вероятность выпуска по привычной для подобного контента схеме, с многомесячным опозданием от фестивальной премьеры (примеры — «Белая лента» того же Ханеке, «Туринская лошадь» Белы Тарра). Не исключено, что возможный теплый прием фильма на фестивале окажет заметное влияние на его перспективы в прокате. Успешная премьера вполне может сдвинуть релиз вперед, на одну из летних дат. Ни один из фильмов Ханеке нулевых не миновал ограниченный российский прокат, так что его целевая аудитория (интеллектуалы, университетская интеллигенция, etc) в России давно сформирована. Синопсис картины настраивает на серьезное зрелище, обещающее подлинное эмоциональное потрясение в духе фильмов «Море внутри» Алехандро Аменабара или «Скафандр и бабочка» Джулиана Шнабеля.



Найдете ошибки/неточности в тексте — пишите, исправлю.

400

Откуда брать кадр на следующий «юбилей» — понятно, а вот на последующий? Знаете какие-нибудь фильмы с цифрой «600» в названии? Традиция и без того хилая, так что через 200 постов придется от нее отказаться, видимо.


Нолан и массы

Ну и еще по актуальному. Другой главный ролик недели, ага:




Как думаете, работает трейлер на простодушную аудиторию? Лично я сильно сомневаюсь, детально писал об этом на «КиноБизоне». Тема еще свежая, разрешите мне уж заняться частичным самоцитированием:

Мнения о Кристофере Нолане и его заслугах перед Кинематографом можно встретить разные. Особенно разнообразны они в России, где британца не любит (оценивая гораздо ниже средней температурой по больнице) ряд топовых кинокритиков и лидеров мнений киноманских сообществ.

Однако в англоязычном киносообществе у Нолана сформировался непререкаемый статус независимого режиссера, удачно встроившегося в студийную систему и привнесшего свое авторское видение в актуальный жанр комиксовых киноэкранизаций. Трилогия Нолана о Бэтмене — одна из вершин эволюции данного направления в зрительском кинематографе, стартовавшего более 20 лет назад с подачи Тима Бертона и его версий «Бэтманов» с Майклом Китоном. Нолан сумел основательно переосмыслить кинокомикс, фактически переведя подростковое кино в разряд серьезных психологических драм. Разве что по крышам зданий и здесь бегает загадочный тип в дурацком костюме.

Если говорить грубо, блокбастеры Нолана — это артхаус среди блокбастеров (артбастеры), и трейлеры к его фильмам тоже получаются «артхаусом среди трейлеров». Мы, киноманы, понимаем и ценим это: весь wow-эффект трейлеров к фильмам Нолана строится на том, что они сохраняют его режиссерский почерк, получаясь такими же авторскими, как сами фильмы. Но что для себя в ролике увидит неподготовленный, рядовой зритель?

Боюсь, что ничего интересного. Трейлер производит гипнотический эффект, но только на зрителя подготовленного. Понимающего, что он смотрит трейлер к фильму Кристофера Нолана. В противном случае данный ролик покажется россыпью слабо связанных между собой сцен, подаваемых с пафосной неторопливостью, в которых приятные на вид люди загадочно копошатся под странный низкочастотный саундтрек, близкий временами к полной тишине.
Никогда еще трейлер к новому Нолану так сильно не напоминал «Помни» в миниатюре, что само по себе замечательно. Но представьте: вы не идете на Нолана, не идете на Бэйла/Гордона-Левитта/Хэтэуэй/Бэтмена, а приходите в кино отдохнуть и расслабиться. И какой фильм в таком случае вы выберете по ролику: «Мстителей» или «Темного Рыцаря»?

Я так понимаю, в России от нолановского триквела ожидаются сборы, сопоставимые с показателями «Начала» (654 млн руб., ~$21.7 млн). Мне же кажется, $15-17 млн итоговых сборов для TDKR можно будет счесть суперуспехом. Так он уже двукратно превысит результат «Темного Рыцаря» ($8.5 млн на 610 копиях).

У меня ощущение, что российский зритель НЕ-киноман нолановских «Бэтманов» совершенно не замечает, словно они и не существуют вовсе. По меньшей мере, их значимости он совершенно не понимает.

Я не прав?
Эх, ну все, продолжаться так дальше не может. Тем паче более подходящего повода для обновления ЖЖ придумать невозможно. Думали, я забыл? Фигушки!




Давно хотел отметить, что любопытная все-таки наблюдалась ситуация с первым фильмом. Его ждали почти все, после выхода сплошь восторги были, но как пришло время подводить итоги за год, так о нем словно забыли. В итогах упомянули его калеки полторы, одним из которых был я. Надо полагать, или все киноблогеры ну просто мегаобъективный подход к оценке всех фильмов применяют (вот прям «гусевский» такой, ага), или подавляющее большинство постеснялось первых «Неудержимых» включить в свои топы. 2010 был сравнительно богат на хорошее жанровое кино, это да, да и критерии у всех свои, но даже простое упоминание фильма Сталлоне в итоговых обсуждениях встретить было сложно. Подозрительным мне это все казалось год назад, в общем. Проверю теперь эту гипотезу на сиквеле.

Со вторыми сейчас практически аналогично ситуация начала развиваться. На данный момент первый фильм уже «устаканился», обрел последовательных фанатов/хейтеров, но в отношении и тизера, и характер-постеров к сиквелу мне попадался преимущественно позитив. Посмотрим, какой след в истории он оставит. Если, конечно, вообще оставит, если окажется хорошим фильмом и т.д.

Подробнее о трейлере написал здесь.

Постараюсь на майских какие-никакие итоги прошлогодние подвести, что ли. Надо, надо актуализировать журнал, не должен он простаивать. Как уже говорил, вероятно, перейду к формату сокращенных отчетов о просмотренном. Постараюсь хоть с чуть-чуть оригинального ракурса это начать делать. Ну или как получится, посмотрим.
Так. Пост этот должен был появиться недели три назад и быть развернутым, но в силу ряда причин, как объективных (были дела), так и не очень (когда было время, было лень писать), будет иметь такую вот краткую форму. Надеюсь, отдельно как-то перевыпуск «Скрытой Угрозы» я еще прокомментирую. Пока же дела обстоят вот как.
Третья неделя:

Как результат:

Ура.
Итого по миру:

Ура.
Но. Опять забываем про инфляцию, ребят. Идем сюда, отнимаем от $704,5 млн 40 млн, получаем 664 млн. Прибавляем $539 млн, получаем 1,203 мрлд. То есть с учетом инфляции миллиард был давно уже. Этот миллиард в абсолютных цифрах разве интересен еще кому? И вообще эти миллиарды? Да ну их на фиг!
Все сегодня постят эту ссылку, я же, само собой, напомню про эту. Не понятно почти ничего, но интересно. Рекомендую
P.S. Видимо, придется перейти к формату сокращенных отчетов о просмотренном, что делают многие, но чего мне самому не очень хочется, но и имеющее место быть простаивание журнала не есть хорошо. 
P.P.S. Победит «Артист», это понятно ежу. И давно.
P.P.P.S. Тэг «круто» относится к новым местам «Скрытой угрозы» в чартах. Мелочь, а приятно. Тэг «досадно» относится к победе «Артиста», ибо «Древо жизни». И вообще.
Не знаю, как вам, а мне вот не нравится, что я стал реже обновлять ЖЖ. Так-то я тут каждый день, читать фленту стараюсь по максимуму, но находить время писать еще и сюда мне пока сложно. Ибо ведение нескольких регулярных рубрик на «Кинобизоне» отнимает основную часть времени, и никак не получается у меня сделать так, чтобы это шло на автопилоте, и, соответственно, находилось время на что-то другое. Что ж, буду стараться грамотнее распоряжаться своим временем в следующем году и всякое такое в том же духе. Можете считать это моей новогодней клятвой.
А на «Кинобизон» – вы заходите, не стесняйтесь, если еще не, там и кроме меня есть, кого почитать, так что не пужайтесь. :-))
Итоги года подведу, пожалуй, в первых числах января, уже после Финчера и Скорсезе. Без них не комильфо топ составлять, согласитесь.
Собственно, что важного имею сказать. Волею довольно своеобразных обстоятельств я снова оказался на территории столицы нашей родины Москвы и пробуду здесь аж до середины января. Пишу без задней мысли, но мало ли. :-))
Ну и да, чтобы уж два раза не вставать и специальную КДПВ не искать, разрешите уж сразу с Новым Годом и поздравить вас всех: :-)))))
Продолжаем строить френд-цепочку, господа, не останавливаемся!



А я еще вставать пораньше не хотел. :-)))

Постараюсь вернуться к теме на выходных.
Drive (2011) реж. Николас Виндинг Рефн



До просмотра фильма «Драйв» я …

не читал книжки-первоисточника Уолтера Саллиса
не видел ни одного фильма Рефна
не видел ни одного фильма Мельвиля
не видел раннего Майкла Манна и Уолтера Хилла
не слушал ничего из синти-попа. А если и слушал, то, значит, не помню.

Клоню к тому, что, ну можете уже догадаться, «Драйв» прекрасно работает и как самостоятельное, вполне автономное ото всех этих стилизаторских штук, произведение. И со своими задачами по нагнетанию саспенса и, скажем так, грамотному эстетизированию насилия справляется на «отлично». Так что, друзья, где у нас в поклонники раннего Майкла Манна можно записаться, а? :-))

Ну и да, да:



Ох, красота. :-))

Однозначный участник моего итогового топа, выше только «Древо жизни», разумеется, готов поставить.

Смотрел первый раз давно, просто все тормозил с написанием отзыва. А вообще смотрел три раза. Точнее, два с половиной, скажем так. Второй раз смотрел на позднем вечернем сеансе, на котором, видимо, собрались все эти «побочные» зрители, которые надеялись посмотреть «Форсаж 6». Кампании, болтавшей у меня прямо под ухом, замечание я сделал, но это их не остановило. Пересел от них повыше, но и это не помогло. С середины фильма шушукался уже весь зал. Кое-как дотерпев до сцены в лифте, ушел с сеанса. Было желание им всем что-то громкое и очень ласковое на прощание сказать, но так бы только дураком себя выставил бы, кажись. В такие моменты задумываешься над тем, имеет ли вообще смысл стараться как-то расширять аудиторию для неформатного разного кино у нас, если уже даже «Драйв» у нас массы воспринимать практически не в состоянии. Досадно.

Потому просто из принципа сходил на «Драйв» и в третий раз. Был на еще более позднем сеансе, но в другом мультиплексе. Там уже дали посмотреть спокойно. Да и в четвертый бы раз сходил, но что такое пролонгированный прокат у нас кинотеатры, кажется, не знают почти.

P.S. Ни разу в жизни сам еще не ходил голосовать, но сегодня надо, конечно, надо. Пойду обязательно.

Are you watching closely?

И снова затянувшуюся паузу сего блога прерывает этот голландский паренек:

Вирусная сеть

Contagion (2011) реж. Стивен Содерберг



А что так никому «Заражение» не понравилось-то, а? Нормально же все в нем, как и обещано было: крайне реалистичный фильм про заражение, как если бы подобная глобальная катастрофа происходила в действительности. Или вы чего-то другого ожидали?
Нормальный такой жанровый Содерберг. Получился фильм из той породы триллеров, в которых весь саспенс – в диалогах, когда просто два часа люди сидят и разговаривают на профильную тему, а все равно интересно. Потому что разговаривают профессионалы. Производственный триллер. Про эпидемиологов.
В прошлом году от похожей картины все чуть с ума не сошли, «Социальная сеть» называлась. Очень похоже, по-моему. Оба фильма отличают некая стерильность режиссуры и общее жесткое концептуальное построение. Только у Финчера было про компьютерных фриков, а тут про вирусных гиков. У Дэвида была многослойная по времени конструкция, у Стивена – его фирменная многофигурная композиция. Там люди в лэптопы пялились без перерыва, тут – в микроскопы. И «Сеть» тоже была не про людей больше, а про процесс. Про процесс распространения вируса. Только там вирус виртуальный, и герои распространяли его сами, а у Содерберга вирус реальный, а герои заняты тем, что пытаются его остановить.
Косяки можно поискать, при желании, но никто о шедевре и не говорит. У меня лично в 20-ку по итогам года поместился пока. Ждем «Нокаут».

Коротко, но страшно

Друзья, а не затруднит вас накидать мне названия страшных короткометражек?

Да, да, к Хэллоуину, мы тут у себя по линии киноклуба вечеринку устраиваем, что-нибудь страшненькое очень бы пригодилось. По ходу, если я этим вопросом не озабочусь, то никто не озаботиться, но в короткометражках я, к стыду-не к стыду, а не силен…
Наверняка ведь уже кто-то искал, или целую коллекцию собрал, или знает, где можно посмотреть/найти... Ведь наверняка и целые фестивали подобного стаффа проводятся давно…
Сам я смотрел «Маму» от Гильермо, еще мне раннего Сэма Рейми советовали. Что еще?
Можно несколько реально страшных, плюс несколько трэшовых, чтоб и похихикать можно было. Или совсем тематических, именно на тему Хэллоуина.

Буду крайне признателен и благодарен. :-))))

Прошедшее завтра

Господа! Вынужден сообщить, что всю предыдущую неделю провел в столице нашей с вами родины Москве. Причиной столь резкой (но временной) смены моей территориальной дислокации послужил фестиваль «2morrow/Завтра», прошедший в столице с 18 по 23 октября. Мой скромный вклад в общее дело освещения событий фестиваля для кинопортала «Кинобизон» можете прочитать по этой ссылке.

Посмотреть успел опять мало, по приезду домой, вероятно, расскажу подробней.

Остаюсь в городе еще на пару дней, 28 числа вылетаю обратно в Самару. Если кто вдруг (ну мало ли?) захочет пересечься – буду рад развиртуализации. На фестивале успел отвлечь и побеспокоить Надежду и Екатерину, а остальным из вас, значит, повезло, и я вас не узнал. :-))))

Вернусь домой – постараюсь вернуться к регулярному постингу и точно отвечу на оставленные без ответа комментарии в этом журнале.

Макс, тебе читать пост было необязательно, ты и так все знаешь. :-)

Для привлечения внимания – еще раз напоминаю постер главного кинопрокатного события следующего года: :-))

Я продолжаю тормозить с постами, потому снова вышел к вам с очередной порцией видео.

Вы как хотите, а я продолжаю следить за гражданином по имени Kees van Dijkhuizen. Недавно у него вышел крутой трибьют «Мастеру-Блокбастеру», он же сэр Ридли Скотт. Вот он, можете посмотреть сами:



Чуть раньше он уже выпустил промо-анонс намеченной на декабрь супер-нарезки-2011. В этом году она еще, кажется, утонченней, чем прошлогодняя:



Также через его Tumblr я вышел на его коллегу, некоего Джоэла Уолдена, ютуб-канал которого носит название, бугага, heresjohnny1991. Где мною была обнаружена уже готовая порция роликов-трибьютов ряду других крутых режиссеров. Без ката выкладываю Терри, остальные – не поленитесь уж совершить пару кликов.

Итак, поэт, естествоиспытатель, живописец, и самый загадочный американский режиссер Терренс Малик:



Едем дальше. Каббалист, абсолютист, и одновременно с этим визуальный минималист Даррен Аронофски:

Darren Aronofsky – The WorksCollapse )

Главная комедийная надежда Туманного Альбиона Эдгар Райт:

Edgar Wright – The WorksCollapse )

Самый театральный среди режиссеров и главный режиссер среди театралов Сэм Мендес:

Sam Mendes - The WorksCollapse )

Главные шутники «по-черному» и первые среди равных американского «инди» братья Коэны:

Joel & Ethan Coen - The WorksCollapse )


Еще ролики за авторством 20-летнего Джоэла Уолдена – здесь.

Следующим у него анонсирован Стенли. Не пропустите.
Раз уж я пока тут подзавис с постами, посмотрите пока новую порцию нашего видео из «Ракурса». Ну или не смотрите. Ну, может, хоть уважаемый Александр посмотрит. :-))

Валерий Бондаренко о фильме «Дядюшка Бунми…» Апитчатпонга Вирасетакуна:



«Железное мужество» (она же «Настоящая хватка») братьев Коэн Collapse )

«Норвежский лес» Чан Ань ХунгаCollapse )

«Blue Valentine» Дерека КьянфрансаCollapse )

«Поэзия» Ли Чан ДонаCollapse )

«Чрево» Бенедека ФлигауфаCollapse )

«Potiche» Франсуа ОзонаCollapse )


P.S. А вчера я пережил свадьбу лучшего друга. Можете меня поздравить. :-))
Победа: Сокуров

Режиссура: постановщику фильма-сюрприза "People Mountain People Sea"

Сценарий: Ла(н)тимос

Приз жюри - "Terraferma".

Вольпи (М): Фасси

Вольпи (Ж): Динни Йип

Премия имени Марчелло Мастроянни лучшему молодому актеру или актрисе: молодые ребята из японского фильма "Himizu"

via Твиттер Кинопоиска (от Злобастер, то бишь)
Что ж, календарное лето кончилось, сентябрь вступил в свои права, а мой пост об итогах летнего сезона все еще не готов. Ладно, раз такое дело, просто посмотрим, как у меня обстоят дела с «кинопрокатным забегом».

Прошло 8 месяцев с начала года, экватор года давно позади. На текущий момент мною посещено:

70 киносеансов новых фильмов

7 повторных сеансов новых фильмов

7 сеансов ретро-фильмов в рамках ММКФ

1 сеанс фильма с пленки в нашем самарском киноклубе «Ракурс»

4 просмотра фильмов с диска в «Ракурсе» в большом зале

6 просмотров фильмов с диска в «Ракурсе» в малом зале

1 просмотр «Аватара» внезапным повторным показом в мультиплексе

Итого: 96 публичных посещений кинопоказов с начала года.

Все очень запутано тут, конечно. Если раньше, посещая мультиплекс, можно было быть уверенным, что идешь на кинопленку, то с недавних пор много где стоит цифра, так что, считай, смотришь кино почти с диска, да. Но все равно за «поход в кино» засчитываем. Но считать ли «походом в киношку» посещение показа фильма в малом зале нашего киноклуба, где стоят в пять рядов 50 стульчиков, и показывают с DVD? Так что, если не учитывать такие «косвенные» сеансы, получаем (выделенное жирным) 86 сеансов. С другой стороны, на том же ММКФ довольно странным, с долей кустарщины, идут показы классики: копия то ли пленочная, то ли нет, и перевод тебе в ухо через наушник. В общем, не особо все это принципиально.

Так или иначе, в этом году я иду на личный рекорд: рекорд прошлого года (могу ошибаться, но вроде бы 126 сеансов) будет наверняка побит где-то в октябре-ноябре. Надо будет постараться дотянуться до 150 сеансов за год, сравнявшись тем самым со средне-минимальными годовыми результатами Макса. Макс, с тобой мы шли почти вровень, но ты, я так понял, за эту неделю сумел увеличить отрыв. :-))

В общем, стоит признать, по муви-гоерской дистанции я иду нормально. Сложнее с общим уровнем фильмов. Из 70-ти просмотренных названий пока только два застолбили себе место в итоговом рейтинге. Еще два, скорее всего, тоже войдут в него, но, не будучи идеальными, а вполне себе спорными, окажутся в нем в силу, скажем так, особых соображений и из духа противоречия. Но начавшаяся осень обещает быть сильной, так что пока рано опускать голову. Альфредсон, Сингх, Николл, Смит, Рефн, Содерберг, Звягинцев, Педро, Вуди, двойной Стивен и Марти + еще всякая разная арт-хаусня должны будут исправить ситуацию. :-))

Само себе кино

В честь начавшегося три часа назад Дня Российского Кино предлагаю ознакомиться с непонятно по каким причинам не получившим до сих пор должного распространения видеороликом. Очень многое в точку: :-))



Украдено у hudson_bay

В общем, с праздником, ага. :-))
Если вы вдруг подумали, что я успокоился насчет Малика, то вы ошиблись. :-))

Как известно, спецэффекты к «Древу» Терренсу помогал делать сам Даглас Трамбалл, известный спец в своей области, работавший еще с Кубриком над «Космической одиссей» и многим чем еще. В связи с этим я не мог не вспомнить статью Скотта Бьюкатмана «Искусственная бесконечность. О спецэффектах и возвышенном», знакомой мне по известному многим и уже тут упоминавшемуся сборнику «Фантастическое кино. Эпизод первый». В своей статье Бьюкатман постарался показать, что в XX веке именно фантастический кинематограф стал ключевым искусством в вопросе выражения неотъемлемой для человечества тяги к тому, что принято называть возвышенным. И выходит, что именно Трамбалл, поочередно работавший с Кубриком, Спилбергом и Скоттом, оказал тем самым сильное влияние на развитие массовых представлений о возвышенном и пределах человеческого опыта. Поработав же с Маликом над космогоническим куском «Древа жизни», он не просто вернулся спустя продолжительное время к работе в кино, но вернулся к давно уже начатым визуальным поискам за пределами рационального, вернулся в то самое пространство по ту сторону бесконечности.


О том, как Трамбаллу работалось с Маликом, можно довольно подробно прочесть, например, здесь. Я же вот взял и не поленился перенабрать некоторые куски статьи Бьюкатмана сюда. Сделал это потому, что это представляется мне любопытным и, может, кого-то натолкнет на еще какие дополнительные размышления о «Древе жизни».

Я постарался перенести статью сюда максимально точно с точки зрения оформления (сохранил, где они были, курсив, кавычки и прочее), но не стал сохранять непосредственные авторские сноски на первоисточники приведенных цитат (для полноты информации ищите уж саму книжку тогда). Вместо этого снабдил текст гиперссылками на упоминаемые Бьюкатманом в этих сносках имена художников и киноведов (ну да, часть из них ведет на русскую «Википедию», но для первого ознакомления с ними, как в моем случае, сойдет :). И да, когда будете читать (если будете :), просьба обратить внимание на опечатки и прочий подобный стафф (если найдете :).

Публикую сию неполную версию статьи с разрешения самого автора-составителя сборника Натальи Самутиной.

Итак, выдержки из статьи Скотта Бьюкатмана «Искусственная бесконечность. О спецэффектах и возвышенном» (в переводе А. Олейникова из сборника «Фантастическое кино. Эпизод первый», М.: «Новое Литературное Обозрение», 2006), посвящается последней на текущий момент киноработе Дагласа Трамбалла над фильмом «Древо жизни» режиссера Терренса Малика:

В XVIII и XIX столетиях, когда технологические и социальные новшества предпочли осязательному визуальное в качестве источника знания о непрерывно расширяющемся комплексе проживаемых фактов, популярная культура предложила несметное число завораживающих форм, которые компенсировали дефицит осязания тем, что можно было бы определить как избыток (hyperbole) зримого. Откровенно прямое заигрывание со зрителем опиралось тогда на техники перспективной композиции, на trompe l’oeil («Обманка», обман зрения (от фр. tromper – обманывать и oeil - глаз). – Прим пер.), на сокрытие или умаление рамочной конструкции, а иногда в ход шел ошеломляющий масштаб или точное копирование природы. Историки склонны соглашаться с тем, что за завороженностью этими приемами скрывается беспокойство, связанное с ростом городов, развитием технологий и социальными переменами. Зрелище начало становиться симулякром реальности, однако зрители не были одурачены этими розыгрышами – платя деньги за вход, потребитель выказывал по меньшей мере некоторое понимание правил игры. И все же определенное удовольствие явно связывалось с восприятием этих развлечений, как если бы они были реальными. Визуальное представление придавало дополнительную убедительность форме паноптической власти (помимо известных и очень реальных властных отношений, описанных у Фуко) – человеческий субъект мог в конечном счете воспринимать и схватывать новые социальные условия благодаря проекции почти всемогущего взгляда на изображаемый мир.
Безграничное могущество восприятия, которое обеспечивалось этими панорамными видами, сопровождало ощутимую утрату познавательного могущества, переживаемую субъектом в непрерывно технологизирующемся мире. Создавая ощущение познавательного господства (и подтверждая наличие беспокойства), визуальные развлечения часто взывали к риторическим фигурам возвышенного. Природа популярного коммерческого развлечения подсказывает, что в действительности это было скорее прирученное возвышенное, а не внушающие поистине благоговейный трепет видения трансцендентного: тем не менее модальность возвышенного очень важна для всевозможных мареорам, ландшафтной живописи, стереоскопических видов и фантастических фильмов.
Безусловно, космические виды в фантастическом кино, создаваемые благодаря технологически продвинутым оптическим эффектам, обязаны своим существованием аналогичной тяге к зрительному (scopic) господству. Шаблонность сценария и топорность постановки в фантастическом кино призваны сберечь зрительское внимание для той структуры смысла, которое передается изображением и технологическим зрелищем, составляющим суть искусства. Несмотря на то, что сравнительное небольшое число режиссеров могут быть названы авторами (auteurs) фантастических фильмов, кинематографический стиль (равно как и авторская состоятельность) проявляет себя в данном случае в области производственного мастерства и при создании спецэффектов. Наиболее характерным воплощением возвышенного на киноэкране можно считать спецэффекты Дугласа Трамбалла. Трамбалл отвечал на эпизод «Звездные врата» в 2001: Космическая Одиссея и создал сияющий огнями инопланетный летательный аппарат для Близких контактах третьего вида. В сотрудничестве с «визуальным футуристом» Сидом Мидом он работал над фильмом Звездный путь и над Бегущим по лезвию. Кроме работы в качестве мастера по спецэффектам он был режиссером двух картин: Молчаливое бегство (Silent Running) и Мозговой шторм (Brainstorm) – интересных самих по себе, - одновременно занимаясь разработкой своей 65-миллиметровой, рассчитанной на 60 кадров секунду системы проекции «Шоускан» («Showscan»). Помимо работы в Голливуде и над системой, «усложняющейся до бесконечности», Трамбалл завоевывал и необычные территории, разрабатывая мультимедийные технологии для тематических парков или Всемирных выставок. Популярность виртуальных аттракционов в самых разных местах дала Трамбаллу новые возможности, чтобы начать экспериментировать с чем-то вроде кино «визуального опыта», что было его коньком с середины 60-ых. Внимание к зрелищности и к условиям показа связывает работу Трамбалла как с историей раннего кино, так и с историей докинематографических фантасмагорий.
Внушительная первая половина статьи почти без купюрCollapse )

Ух ты, какие обнадеживающие данные в этот уик-энд! Сиквело-римейко-ребутные «Конан», «Ночь страха» и «Дети шпионов 4» с самого начала трещат в прокате! И пусть шпионишки и вампиры втрое дешевле «Конана», все равно это не тот результат, на который наверняка рассчитывали создатели. Еще бы немного теперь, и продюсеры, кажись, совсем откажутся от идеи кормить нас протухшими сюжетами и начнут предлагать хоть что-то поновее и пооригинальнее!



Тут, конечно, «малину» нехило так портит «Восстание планеты обезьян», если подумать. Но все-таки «Обезьяны», пожалуй, отдельный случай. Они довольно существенно переработали концепцию, насколько я понимаю, начав историю, так сказать, с начала начал. Да, они используют саму силу названия «Планета обезьян», но при раскрутке акцента на том, что это перезагрузка франшизы, не делают. «Легенды возрождаются, герои возвращаются» – это не их случай. Для подавляющей части аудитории это просто некая отдельная история про поумневших приматов.

Так что, дай Бог, римейка «Робокопа» мы не увидим. «Нечто: Начало», давайте уж признаемся, вряд ли оправдает наши надежды. Останется только «Вспомнить все» провалиться – и все в ажуре будет, авось.
Разрешите обратить ваше внимание на замечательный текст Валерия Семеновича, посвященный окончанию распределения госсредств на те самые т.н. «фильмы социально значимой тематики». Сама статья именно об этом, я же здесь приведу просто самый понравившийся лично мне отрывок: :-))

Вызывает изумление и упорное желание разделить кино на «авторское», т.е. высокохудожественное, и массовое, т.е. не авторское и не высокохудожественное. Особенно если при этом государство поддерживает именно вторую половину. Это как пытаться разрубить птицу на правое крыло и на левое – и потом требовать, чтобы она летела. Здесь есть терминологический нонсенс. Потому что лучшие массовые фильмы – непременно авторские и всегда несут на себе отпечаток таланта, их создавшего. Будь то наши Григорий Александров, Эльдар Рязанов, Леонид Гайдай, почерк которых узнаешь с первого кадра, или заграничные Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Джеймс Кэмерон.

Картезианец Кроу

The Next Three Days (2010) реж. Пол Хаггис



ИМЕЮТСЯ СПОЙЛЕРЫ!!!

В прошлом году этот фильм несправедливо, на мой взгляд, был проигнорирован подавляющим числом зрителей. Обычные посетители мультиплексов, если они таки оказывались на сеансе, получали не столько напряженный триллер, сколько неторопливо развивающуюся драму о простом преподавателе литературы с лицом Рассела Кроу, отягощенным потребностью вызволить жену из тюрьмы. А кинокритики и прочие граждане, следящие за кинопроцессом целенаправленно, предпочли увидеть только стандартный жанровый фильм, выстроенный на ожидаемых клише из фильмов о побегах. Мне же кажется, что фильм таки не слишком прост, как может казаться, и что при определенном подходе от него можно получить солидную дозу саспенса.

Вообще, странно, что критики-аналитики не захотели поискать в третьей режиссерской работе любящего остросоциальную проблематику Хаггиса какие-нибудь вторые слои. А они там есть. На этот раз Хаггис решил поразмышлять на такую небанальную для американского общества тему, что порой Закон и Справедливость (и прочие связанные с ним моральные категории) суть не есть одно и то же. Лучшим фильмом на эту тему за последние несколько лет является, безусловно, «Прощай, детка, прощай» Бена Эффлека. Еще можно вспомнить «Законопослушного гражданина» Ф. Гэри Грэя. Но там, где у Эффлека были поставленные ребром серьезные дилеммы и точное попадание в социальные контекст и среду, «Гражданин» быстро скатывался в банальную игру в кошки-мышки а-ля «Пила». Цель же моего поста – постараться доказать, что Хаггис, берясь за римейк известной французской картины «Все ради нее», ставил себе задачу рассмотреть эту проблематику сквозь призму одной распространенной сюжетной схемы.

В связи с лентой Хаггиса мне вспомнилась известная статья Виталия Куренного «Философия боевика», в которой он обратился к тому виду боевика, который условно был назван им «картезианским». То есть такому боевику, в сюжете которого в той или иной форме воспроизводится ход знаменитого радикального философского размышления Декарта. Сам Куренной выделил в «картезианском» боевике следующие характерные признаки: мотивом поступков героя не является месть; герой во время выполнения главной миссии фильма не выполняет свои служебные обязанности (т. е. если он исходно полицейский, то здесь он должен, например, спрятать свой жетон в стол или быть предварительно уволенным с работы); герой является, в принципе, законопослушным гражданином (в начале и в конце фильма), и даже если он является преступником, скрывающимся от властей, то и здесь это «законопослушный» преступник, который понимает, что он преступник, а не борец, например, за социальную справедливость.

Как уже, надеюсь, хорошо заметно, «Три дня на побег» имеет довольно сильное родство с «картезианскими» боевиками. Но, во-первых, он все-таки является не боевиком, а триллером. Поэтому разрешите мне при разборе ленты Хаггиса применять более расплывчатую формулировку «остросюжетный фильм». Во-вторых, Хаггис не следует формуле «картезианского» боевика до конца, а пытается ее сознательно трансформировать, снимая в итоге не мифологическое кино, а именно психологическое, к тому же социально острое.

Не вдаваясь в детали рассуждения автора вышеозначенной статьи, которую вы сами можете прочесть, пройдя по вышеприведенной ссылке, разрешите мне провести сравнение сюжета «Трех дней на побег» с типовой схемой «картезианского» сюжета, предложенной Куренным. Итак:

Герой имеет устойчивый социальный статус, он является членом Общества, соблюдающим его Закон. Герой Рассела Кроу – рядовой учитель литературы в колледже, вполне «ботанического» вида мужчина средних лет, явно не нарушавший сильно Закон до момента событий фильма.

И далее по пунктам…Collapse )
…Ваши отзывы о фильмах другие люди называют рецензиями

…за Ваши рецензии Вам платят деньги

…при этом простой саратовский офисный работник Сережа Иванов НЕ подозревает о Вашем существовании, НЕ читает Ваши рецензии и НЕ ориентируется на них при выборе фильма в кинотеатре

…при этом на каждую Вашу рецензию, вывешенную на сайте, реагируют десятки анонимов с комментариями о том, что Вы ничего не понимаете в кино, что нужно гнать Вас из профессии и запретить Вам писать рецензии до конца жизни

…считается, что Вы занимаетесь тем, чем занимаетесь потому, что Вы несостоявшийся режиссер или актер

…Вас неоднократно приглашали в «Закрытый показ», но Вы все время отказывались, а когда, наконец, согласились, Вас посадили не на ту сторону. Но Вы все равно сказали о фильме, что думали, за что Вас полностью вырезали

…считаете, что Скорсезе сдулся, Спилберг уже не торт, и во всем виноват Лукас

…давно отреклись от Ким Ки Дука и переключились на Чхан Ук Пака и Хон Сан Су

…Вам что-то говорят имена Ромуальд Кармакар, Семих Капланоглу, Фабри дю Вельц и Хосе Луис Герин

…Вы понимаете, для чего в фильме «Two Lovers» Джеймса Грея кадр с двумя огурцами

…Вы с ходу можете понять смысл предложения: «Несмотря на существенные удачи отдельных фильмов, на разработку коллективной жанровой машинерии провоцирования «предельности» как приема и на общий технологический «режим благоприятствования» развитию фантастического кино, его культурный статус существенно не меняется, а привилегированные дискурсы культуры скорее склонны по-прежнему рассматривать его как объект своей критики»*

…хотя бы раз в год Вам приходится письменно сокрушаться о том, что в очередной раз отечественный фильм не взят в конкурс одного из главных европейских фестивалей

…догадались что туфли, которые Майкл Шин подарил Фрэнку Ланджелле в «Фросте против Никсона», суть метафора либеральной идеи

…Вас зовут Андрей Степанович Плахов

…Вас или Ваших коллег в каждом своем подзамочном посте критикуют Алексей Юсев

…используете в текстах слова «нарративный», «репрезентативный» и «медитативный»

…Вы зачем-то досмотрели «Чемоданы Тульса Лупера» до конца

…Вы в принципе зачем-то смотрите фильмы Питера Гринуэйя

…искренне любите разное кино, но так получается, что Вы все время поносите кассовое кино, а рекомендуете смотреть преимущественно авторское, из-за чего о Вас сложилось превратное мнение

…я занес Вас в «друзья» в ЖЖ или на фейсбуке

…думаете, что понимаете (и даже можете объяснить), за что Апичатпонгу Вирасетакуну дали «Золотую Пальмовую Ветвь»

…можете в принципе без запинок произнести имя Апичатпонга Вирасетакуна

…в тайне надеетесь, что в конце Вашего профессионального пути Вас будут называть «русским Роджером Ибертом» (если Вы М) или «русской Полиной Кейл» (если Вы Ж).


Дополнения и поправления приветствуются. :-))

Извиняюсь, но вот для этого поста я приберегал эту самую картинку про критиков. Вешаю ее последний раз, обещаю. :-))




(*)Collapse )

Спятил ли Содерберг?

Наивно продолжаю надеяться узреть в ближайшем будущем ролики «Призрачного гонщика 2» и «Ворона» с Кьюсаком про По, которые были показаны на «Комик-Коне». Хотя, с чего – не ясно. Разве студии торопились когда-нибудь с выпуском в свободный обиход подготавливаемых для «Комик-Кона» материалов? Ладно, раз пока их нет, посмотрим, что есть.

Самое странное, что показывали на «Комик-Коне» в этом году, это «Нокаут» Содерберга. Глянем ролик еще раз.



Тут возможны несколько вариантов.

Первый: Содерберг спятил. И ударился снимать видеосалонные боевики в духе фильмов с Доном «Драконом» Уилсоном и прочего контента с канала ТВ3. Напоминаю, что еще накануне «Комик-Кона» вранье о том, что он якобы уходит из кино после «Заражения» и «Нокаута», носило статус официальной информации. Но на данный момент подобный вариант уже маловероятен.

Второй вариант, посложнее: Содерберг решил сыграть в игру «каннский лауреат решил заняться ревизией народного жанра», выбрав себе в подопытные боевик в его олд-скульном воплощении. Любопытный вариант, люблю такое, точнее, в более широком разрезе, вроде «великий автор снимает зрительское кино». Ну, Де Пальма и «Миссия: Невыполнима» там, или Коппола и «Дракула». Как видим, в таких случаях нередко (даже, скорее, как правило) получается что-то стоящее. В случае Содерберга имеем, думаю, этот вариант как некий побочный результат, как некий подвариант общего концепта. Ибо вероятнее всего третий вариант.

Третий вариант: Содерберг что-то там такое наконцептуализировал, нахимичил в этом т.н. «Нокауте». Смотрите, он явно же какой-то спецпроект ведет, по которому он зовет к себе девушек оригинальных профессий играть героинь, занятых в смежных с их реальными сферами деятельности областях. Реальную порнозвезду Сашу Грей он позвал играть девушку по вызову. А кого может сыграть в кино реальная чемпионка мира по спортивным единоборствам? Шпионку, само собой, «Джеймса Бонда в юбке». Только вот вы поняли, про что был «The Girlfriend Experience»? Я, честно сказать, не до конца. Но тут попроще будет в любом случае, жанровый пласт боевика как минимум рассмотрим, если что. Ну и мужиков, конечно, классных тут полно. Их тут тоже так много неспроста наверняка. :-))

Ну и хочется мне еще просто напомнить про фильм «Tower Heist», он же «Как украсть небоскреб». Я продолжаю в него верить, мне кажется, должно получиться тут. Я в целом респектую Брэтту Рэтнеру, и мне очень импонирует тутошний актерский ансамбль, в составе которого Бен Стиллер, Эдди Мерфи, Алан Алда (!), Кейси Аффлек, Мэттью Бродерик, Теа Леони, Габури «Гэбби» Сидибе. Да, смахивает на звездный фильм про ограбление а-ля «Оушены», но мне кажется (и почему я в принципе акцентирую на этом внимание) это будет ближе олд-скульным комедийным остросюжеткам 90-ых, вроде «Бриллиантового полицейского» или «Нечего терять». Но у нас тут не Мартин Лоуренс, само собой, а Эдди Мерфи, так что тут примешиваются еще фильмы Эдди Мерфи разных лет, да. Кто знает, может, именно здесь мы увидим того самого Эдди Мерфи?

Смертельные хвосты

Пара трейлер-постов, этот и следующий.

Сначала пара «околозвездных» фильмов, выпуском которых нам пригрозили в сравнительно скором будущем.

Джордж обещал – Джордж сделал. Не прошло и семи лет. Проект, который, если не путаю, он хотел сделать очень давно и обещал выпустить сразу после третьего эпизода, но который теперь вроде точно выйдет в январе следующего года. Да, те самые «Красные хвосты»:



А что, смотрится впечатляюще. Вполне себе «Перл-Харбор» напополам с «Эскадрильей Лафайет» (которую я не видел еще). Выходит в «оскаровский» сезон, видимо, на что-то надеясь. А что, вполне на пару второстепенных актерских номинаций может рассчитывать. У них вон там даже Брайан Крэнстон есть.

Ну и, по-моему, несправедливо, что еще этому фильму не уделено было достаточно внимания. Да, «Sushi Girl» или «Смертельное суши», как написано пока на «Кинопоиске». И не потому, что это первый фильм за долгие годы с Марком Хэммилом в одной из ролей, который выйдет в более-менее нормальный прокат, и в котором Марк, бугага, похож на Тимоти Сполла. Но и потому, что это что-то «тарантино-образное» с «грайдхаузным» привкусом: у фильма в наличии еще Дэнни Трэхо, Майкл Бьен, Тони Тодд, Джефф Фейхи, Сонни Чиба. Короче, я посмотрю. И да, в рубрику Киножелудка Песни из трейлеров тутошняя песня так и просится, по-моему.

Кабала 51 – в массы!

Да-а, тяжелые времена настали для Галактической Республики Живого Журнала. В этот раз отток людей идет еще сильнее.

Тем приятнее наблюдать обратный процесс – возвращение старых жж-истов в строй.

Если кто еще не заметил, обращаю ваше внимание: ожил журнал kabal_51.

Не в обиду никому из вас, господа, поверьте, но, на мой скромный взгляд,

kabal_51 – лучший киноблоггер нашего с вами киноманского сектора.


Кто его себе еще не зафрендил – тот сам себе враг. Единственное, что может вас оправдывать – если вы сравнительно недавно здесь и поэтому еще не успели выйти на него через общих френдов.

Не умею я людей пиарить и вообще комплименты делать, поэтому просто идите к нему в журнал и сами все поймете. Не верите с ходу – пойдите, прочтите, например, его отзыв на лучший фильм 2009 года «Хранители». Или на «Бесславных ублюдков». Или на «Бенджамина Баттона». Или на «Дорогу перемен». Или на «Любовников». Или на все сразу (это будет правильней всего).

В общем, если есть аргумент в пользу того, чтобы оставаться в киноманском секторе ЖЖ, – это kabal_51.

Если кому нужны только рецензии, пожалуйста: его тексты на «Афише» или «Кинопоиске».
Что ж, похоже на правду.



Прилагаемый с роликом код для встраивания – не работает. Если захотите встроить у себя, делайте как я – встраивайте через «Контакт».
В продолжение моего предыдущего поста.

Все мы смотрим итоговые нарезки по фильмам уходящего года. Как известно, лучшие из них делает суперюзер Kees van Dijkhuizen (или есть другие мнения?). А недавно он начал делать ролики, посвященные конкретным режиссерам. Подозревая, что их видели не все (в смысле, как не все из нас, так и не все ролики), предлагаю нам всем еще раз их посмотреть.

Ролики выстроены по степени моей ознакомленности с трудами режиссеров. У Финчера я, понятное дело, видел все, у Уэса Андерсона пока только одну лишь «Водную жизнь». Итак, поехали.

Трибьют-ролик лучшему режиссеру современности (есть другие мнения? нет? так и думал :):



Погрустим вместе с Софией Копполой:



А Дэнни Боилу, кажется, грустить некогда, он всегда куда-нибудь бежит:



Весь такой театрализованный Баз Лурманн:

[the films of] Baz LuhrmannCollapse )

Главный хипстер мира Мишель Гондри:

[the films of] Michel GondryCollapse )

И еще один инди-минималист Уэс Андерсон:

[the films of] Wes AndersonCollapse )


Полная коллекция его работ – здесь.

Pixar by Kees van Dijkhuizen

Думаю, достойный повод для первого поста после восстановления ЖЖ.

Суперпремьера: трибьют студии «Пиксар» от ютуб-кудесника с труднопроизносимым именем: :-))

Profile

starwars_fan
starwars_fan

Latest Month

June 2013
S M T W T F S
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
30      

Tags

Page Summary

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by Lilia Ahner